【人生的事情越聊越(嗯)齋！】
貝大小姐：看這場舞台劇有賺到的感覺耶~
瑞餚姐：怎麼說？！
貝大小姐：因為有超大咖的主角在裡面耶！
瑞餚姐：誰誰誰？
貝大小姐：張艾嘉跟王耀慶啊。。。
瑞餚姐：哇~~太值得了，王耀慶是我的天菜耶，喂。。。600塊的票也坐太遠了吧！
貝大小姐：所以我說賺到啊！
瑞餚姐觀後感
深夜寂寞難耐的瑞餚姐
有時會打開聊天軟體找人聊天
此時已過了打給熟悉的人聊天的時間了
卻開始了不熟悉的人聊天的時間
但通常沒聊多久，就厭世了。。。
不就是起先問些要面試的基本資料
到此打住的大有人在
若還能繼續闖下一關
就開始分了岔路，不是走文青路線
問些漫無目標的電影、音樂與書籍
這一路，很快就會索然無味，各自道晚安
另一路就開啟了知「性」對話
怎樣敏感、喜歡怎樣、要不要怎樣等等
但最後大部分都沒怎樣
懶得出門了，或是家裡有人不方便了
兩個都懶得積極行動，最後也就不了了之了！
聊電影的那一路人家，日後也許還成為朋友
聊知性的那一路，就很難再講些甚麼了
因為他知道你的敏感帶，刻意不去觸碰了！
現代人真的就像林奕華所說的聊齋！
越聊越(嗯)齋！
看林導的戲，要非常認真或說是要非常有想像力
跟看國劇一樣，要配合演員的動作才知道他是騎馬還是下馬
因為舞台不會有馬
這次，舞台上最大的道具就是那張床
但那張看似旅館的床
有時是家中的床、有時是富豪的床、有時是死人的床、還有可能是監獄
另外，林導還是非常巧妙利用演員直接當舞台上搬運道具的場記
很流暢的避免一般舞台劇為了移動道具所做的安排
由於現代人的聊很常發生在通訊軟體上
因此，多媒體的運用也成為《聊齋》的一大特點
但用多和用少了，檔次就差很多
瑞餚姐本人是認為用多了，但這點還是可扣回現代人真的用太多了！
生死，可以是這部戲的副線
用兒子1歲和21歲的劫
以及用大亨的死亡和女記者的死亡
來探討我們對生死的恐懼與對死後的寄託
主線裡涉及各種愛情與婚姻的面貌
其實劇情不重要
都是靠劇情帶出想討論的議題
但真的太多了，人生本來就充滿著各種的問題
因此，沒有精篩過也是非常林奕華《聊齋》的另一問題
首場謝幕要謝得人太多了
跨年場，舞台上那幾秒的倒數
想必是呼應現實的倒數時間吧
這樣的話，希望演出的倒數應該要勉強設計全員都在台上！
貝大小姐觀後感
男人和女人之間到底有多少的了解和誤解?
戲的開始就是一男一女在聊天APP上的對話
與其說你在和線上的人聊天
還不如說你在跟你心裡設定的自己聊天
想不想聊、好不好聊、要不要聊、
聊什麼、問什麼、答什麼、聽什麼、誰問誰答。。。
早在你進入聊天室的那一刻你準備好了嗎？還是完全沒有準備就進入了呢？
同樣的~在日常的生活裡。。。
你也如此的在設定你的生活及遇見嗎?
貝大小姐一向很簡單
任何的約會只會問自己想不想去
但從不會去多想：到了現場要聊什麼、要說什麼
不是就很自然的見面聊天嗎？又不是去開會！
相反的，瑞餚姐總是在赴約前已經架構好了聊天的主題
因此通常那樣的約會比較有效率！
也可能比較不會有「說了不該說的話」那樣的尷尬。。。
從不同的角度去看男人、女人、婚姻、外遇、孩子和生死的問題！
也許你不認同
但大多數的論調都曾經出現在你我的生活週遭
不論你喜歡或不喜歡這些都是存在的！
或許遇到真愛比遇到鬼還難
也或許遇到沒有交集的人你只能跟他鬼話連篇
但回頭看看，你到底懂不懂什麼叫真愛？
你到底有沒有認真的在找尋它?
還是抱著寧可錯殺一百也不能錯放一個的在試探?
不對的人也許在一開始就不對了
只是你不願意去承認
就這麼地將錯就錯的繼續下去
最後。。。留下了傷害不能把問題都推給任何一方
因為二個人其實心裡都知道
因為你早就在自問：他到底愛不愛我，或是我到底愛不愛他了！
因為當這個聲音出現時
這愛早已變質了、甚至根本沒有存在過！
是你誤會了、或是你讓對方誤會了
是你誤解了對方、或是對方誤解了你。。。
不論原因是什麼
但這二個人都不願面對、不敢面對也不想面對！
不面對會更好嗎?
二個人在一起沒有變得更好、更自在，為什麼要在一起？！
關於生死，
在戲裡死了4個人
有自殺的、有夭折的、有猝死的、有老死的
面對這些死亡，每個人的心裡應該都會有一些害怕或曾經碰觸的傷心。。。
張艾嘉問孩子：我這次哭得有沒有比你1歲死的時候更傷心。。。
孩子說：人只會死一次，沒得比較的！
就因為如此，
那些最後的陪伴或是能夠擁有的日子才顯得更珍貴，不是嗎？！
非常林奕華《聊齋》Why We Chat？NO.2
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